O QUE É CMYK?

CMYK é sem dúvida a terminologia mais usada no sector gráfico. Graficamente falando CMYK  representa o processo de impressão usado em offset através das cores bases que compõem a quadricromia, ou seja, o cíano (C), o magenta (M), o amarelo (Y) e o preto (K). Normalmente quando pegamos numa revista, por exemplo, esta é impressa em CMYK, ou também chamado de quadricromia. É através do processo de quadricromia que se formam e se combinam um sem número de cores… por exemplo uma fotografia!

A verdade é que a maioria das vezes recebemos ‘artes finais’ supostamente em CMYK, quando na realidade vêm, maioritariamente em CMYK + RGB + Pantones ® (também apelidadas de PMS – Pantone Match System). Por hoje vamos apenas falar um pouco do CMYK. A verdade é que por vezes, independentemente do tipo de imagem que tenha, quer seja CMYK ou RGB, no seu monitor pode não fazer muita diferença, mas uma vez impresso, acredite que sim, fará toda a diferença.

A primeira pergunta que muitos fazem é qual o motivo pelo qual se chama CMYK e não CMYB. É certo que estas iniciais se prendem com o nome da abreviação das cores em Inglês e como tal, deveria ser B e não um K a constar neste aglomerado de inciais. Pois bem, o principal motivo pelo qual é um K é que este representava não só o preto (black) como também a chapa principal ou chapa chave (Key plate). Até meados dos anos 80, inicios dos anos 90 do século XX, a maioria dos trabalhos eram impressos a menos de quatro cores e, sempre ou quase sempre que existiam imagens, ou texto, estes apareciam na chapa do preto, logo, esta era sem dúvida a chapa que continha maior número de informação e pela qual as restantes deveriam ser acertadas. Hoje em dia, em que a maioria dos trabalhos é impresso em seleção de cor (CMYK) a chapa que normalmente contém maior número de informação é o amarelo. No entanto além deste existe, hoje em dia, ainda a necessidade de não se criar confusão com a sigla já aqui citada RGB (Red, Green e Blue).

A segunda questão que muitos colocam é porque motivo é necessário existir uma cor preto se afinal quando se juntam o ciano, o magenta e o amarelo se consegue também a cor preta. Sim, é verdade que se consegue, mas também não é menos verdade que o preto que desta junção se obtém é bastante insatisfatório, primeiro porque temos de encharcar o papel com as três cores, o que torna o papel menos resistente e por vezes inclusivé o chega mesmo a enrugar; segunto, porque uma vez que existe excesso de tinta no papel, o mesmo também deverá demorar mais tempo a secar; terceiro porque em caso de estarmos a colocar um texto, temos de conseguir colocar as três chapas em total sintonia, afim de não existir desacerto que prejudique por sua vez a leitura do mesmo; quarto porque o preto daí resultante é um preto ‘russo’, sujo e não aquele preto límpido a que estamos habituados; quinto e último motivo: fica muito mais barato gastar 100% de uma cor do que 100% + 100% + 100% para obter a mesma cor.

O sistema de impressão offset utiliza o processo de impressão CMYK entre outros. Este processo é conseguido através de tinta à base de água de forma subtrativa, ou seja, as cores vão ocultando a luz, o branco. Através da combinação das quatro cores CMYK podem-se reproduzir, como já atrás foi referido uma espectro de cores que cobre quase a totalidade das cores visíveis a olho nu.

Terapeutica das cores

As cores como vibração energética, propagando-se em determinada frequência, produzem mudanças químicas de forma sutil no ser humano, interferindo em seu metabolismo quer em nível físico ou emocional. Às vezes, nem fazemos idéia do quanto as cores podem nos influenciar em nosso dia-a-dia. 

Alguns exemplos das aplicações terapêuticas das cores são:

Vermelho: - De todas as cores é a mais poderosa, devendo ser usada com prudência. É vitalizante, estimulante e excitante, além de aumentar a pressão sanguínea. Pode estar associada ao perigo, advertência e guerra, mas também a vida, sol, chama e energia. Associa-se ao chakra sacral. Intensifica as funções do corpo estimulando o sistema nervoso e fortalecendo a atividade do fígado.

Laranja: - É a cor da alegria, podendo ser usada para dar mais vida a uma atitude. É antidepressiva, promove a boa digestão, beneficia a maior parte do sistema metabólico, rejuvenesce e vitaliza, podendo também elevar a pressão sanguínea. Associa-se às glândulas supra-renais.

Amarelo: - De forma isolada pode proporcionar perda de estabilidade, proteção, meta ou foco. Assim, pode encorajar o nervosismo e a incerteza. Seu uso é sugerido associado a outras cores. Desperta novas esperanças no caso de resignação de doentes que desistiram da cura; alguns terapeutas afirmam que o amarelo fortalece os olhos e os ouvidos além de ajudar na cura da artrite.

Verde: - Cor que deve ser usada com muito cuidado. Pode ser utilizada para desequilibrar as vibrações causadas pelo raio de uma doença. Associada ao chakra cardíaco, pode ser útil em problemas do coração, úlceras, dores de cabeça, casos de câncer e outros. Também pode estar associada afetivamente à paz, natureza, saúde, abundância, tranquilidade, equilíbrio, esperança e juventude. Harmoniza as flutuações do estado de espírito e provoca melhor equilíbrio nos casos de insatisfação e impaciência.

Turquesa: -Reanimadora e refrescante, calmante e suavizante. Tranquiliza o sistema nervoso e as inflamações, além de auxiliar na cura do eczema (glândula tireóide). Pode servir também como fortificante da pele.

Azul: - De todas é a mais curativa. Extremamente relaxante, traz paz, auxilia na remoção de dores de cabeça e enxaquecas e é útil em casos de asma. Materilamente está associada a frio, céu, gelo. Afetivamente, à verdade, intelectualidade, viagens, serenidade, infinito, meditação. Ajuda a baixar a pressão arterial.; assim como acalma e traz clareza mental.

Violeta: - Traz equilíbrio da consciência: dignidade e divindade, mas também estabilidade. Relaciona-se à mentalidade humana e pode remeter a uma integração como o espaço, com a concentração voltada para um fim específico (oração ou meditação). Eleva a auto-avaliação e a auto-estima de quem perdeu o senso da beleza humana, além de devolver o rítmo do sistema (glândula pineal).Purifica o organismo atuando de modo calmante sobre os músculos do coração e sobre os outros músculos do corpo. Também acalma a superexcitação nervosa. 

Magenta: -Leva à consciência espiritual, auxilia como equilibradora emocional e é estimulante supra-renal. É um agente que fortifica a aura ou as radioemanações do corpo químico. Seu uso é recomendável para propósitos especiais de transmutação dos reinos mais densos para o campo espiritual. Espécie de cor da realização.

Marron: - Cor da integração e do oferecimento, até do sacrifício. Materialmente, associa-se à outono, doenças e terra. Afetivamente, a melancolia, orações, etc.

Preto: - Atrai todas as vibrações para si, absorvendo-as. Funciona como um isolante. Trata-se da cor da auto-negação.

Branco: - Representa pureza em sua forma extrema. Diferentemente do preto, tudo é excluído da cor branca. Tanto a cor branca como a preta encerram em si a total potencialidade. O branco representa a pureza de todos os seres. Por outro lado, encerra o isolamento, já que tudo se exclui dele

Cores Subtrativas

O sistema de cor subtractiva, envolve corantes e luz reflectida. As cores subtractivas começam com a existência de um objecto, por exemplo, o papel. Que reflecte ou absorve a luz conforme a sua composição ou consoante o corante ou pigmento que é depositado sobre ele, ou que já foi incluído na sua composição.

Se um objecto reflectir toda a luz que incide sobre ele, o observador vai visualizar a cor branco. Se não houver luz reflectida, o observador vais visualizar preto. É este processo que nos permite visualizar a cor nos objectos que nos rodeiam.

Quando falamos de quadros ou pinturas, fotografia impressa ou de qualquer processo de impressão, falamos sempre do uso de cores subtractivas para reproduzir cor.

Modelo CMY-K

 

O modelo CMY composto por Cyan, Magenta e Yellow, usa o pigmento da tinta que é depositado sobre o papel para absorver uma parte da luz incidente. Essas cores são descritas a partir de percentagens dos pigmentos. Esta varia de 0% a 100% para cada um dos seus componentes de CMY.

Para se obter cores mais claras deve-se colocar valores menores e para cores mais escuras, valores maiores. Isto é o contrario do RGB, onde colocamos valores menores para cores escuras e maiores para cores claras. O branco puro é conseguido com 0% em todas as tintas. Com 100% em todas as tintas conseguimos preto, embora não seja puro, mas sim um preto acastanhado ou esverdeado.

Como não era possível reproduzir alguns tons, foi adicionada a tinta preta, representada pela letra K.

K e não B (Black), para não se confundir com B (Blue) do sistema RGB, e K (key) chamado de cor chave, uma abreviação de key plate que imprime os detalhes artísticos de uma imagem.

Densitómetro

 

O densitómetro mede a quantidade de luz que é reflectida de um trabalho impresso, chapa, ou filme.

Compara a luz que foi emitida pelo aparelho, com a luz recebida pelo mesmo.

A quantidade de luz recebida de volta, ou que passou por, é transformada em densidade pelo densitómetro.

Estes aparelhos são muito usados para ajudar a controlar os passos do processo de impressão.

Quando são usados para controlar as densidades numa impressão CMYK, o que acontece é que o densitómetro tem filtros específicos para cada cor. No cyan, a luz é medida através de um filtro Red, magenta através de um filtro Green, e o amarelo através de um filtro Blue.

As medições são efectuadas numa barra de cores impressa fora da mancha do trabalho.

Os densitómetros também podem ser usados para calcular o ganho de ponto, pureza da cor, contrastes de impressão, etc.

Espectrofotómetro

 

Os Espectofotómetros são aparelhos que nos permitem ler de uma prova impressa a quantidade de luz reflectida. Os aparelhos que são usados na indústria gráfica têm uma fonte de luz estandardizada com as normas vigentes. Além da luz, o ângulo de reflexão e outros factores que influem no modo como a luz é medida, têm também que estar dentro dos standards internacionais. São aparelhos que quando devidamente calibrados e usados, oferecem-nos uma forma consistente e repetitiva de medir a luz.
São usados para calibrar impressoras.

Colorímetro

Os Colorímetros medem também a luz reflectida, mas, através de filtros. Filtro Red, Blue e Green. Diferem dos Espectrofotómetros ao basear as medições num modelo matemático de cores que são vistas ou interpretadas pelo olho humano, a CIE Standard Observer, assim as medições efectuadas pelo colorímetro são expressas numericamente, com coordenadas num espaço de cor tridimencional.

Normalmente são usados para medir variações de cor no processo de impressão, e para calibrar monitores através de um software.

 

Perfis ICC

Um perfil ICC é um arquivo que descreve as capacidades e limitações dos dispositivos que geram cor. Serve para corrigir imagens de cores, igualar cores o mais próximo possível do scanner, monitor, impressora e

ICC  -  International Color Consortium – Consórcio Internacional de Cores,  é constituido por um grupo de fabricantes lideres de produtos de imagem digital (Adobe, Agfa, Apple, Fuji, Microsoft e outros). O ICC tem desenvolvido especificações para descrever como os dispositivos criam cor e esta informação está incorporada na estrutura de um perfil ICC.

Dispositivos diferentes criam cores diferentes e por isso requerem ajustes diferentes para produzir a mesma cor.

Os perfis ICC personalizados têm em conta diversos factores, tais como, a cor do papel, textura, e ajustes da impressora.

Se tivermos uma empresa com monitores, scanners, impressoras devemos sempre utilizar os mesmos perfis para verificarmos sempre a mesma cor, tanto a nivel de monitor como a nivel de impressão, o que implica um perfil ICC por cada periferico.

Os perfis ICC foram criados para "todos" conseguirmos observar as mesmas cores.

Densidade(continuação).

Densidade. Contaminações. Luz Total.

A densidade de uma tinta é a medida da sua opacidade. Quando temos um grande valor de densidade é porque a tinta é muito opaca.

A densitometria é a técnica de medição do grau de escurecimento (ou enegrecimento) adquirido por uma emulsão fotográfica exposta, revelada e fixada. O escurecimento pode ser mais ou menos “forte” ou “denso”. Portanto, os termos escurecimento e densidade são sinônimos em fotografia. A densidade determina a quantidade de luz que passa pelo filme negativo, ou a que é refletida pela cópia fotográfica.

A medição da densidade, também chamada de densidade óptica, é realizada por um densitômetro(de reflexão ou de transmissão), instrumento que mede a capacidade de imagens ou de suportes opacos ou transparentes de absorver a luz incidente.


Existem densitômetros ópticos, cuja leitura baseia-se na comparação visual entre a transparência das áreas individuais de uma imagem fotográfica e aquela dos steps (graus) de uma escala de gris, quando ambas forem iluminadas simultaneamente pela mesma fonte de luz.

Os densitômetros de reflexão medem a parte da luz que atinge normalmente nossos olhos. Na maioria desses instrumentos, várias fontes são utilizadas para iluminar a superfície das amostras. A disposição dessas fontes é circular, para eliminar problemas “direcionais”, causados pelo grau de aspereza superficial do papel. Os densitômetros de reflexão são utilizados para avaliar as características de reprodução de originais, provas e impressos cujos suportes opacos refletem a luz incidente.

Esses instrumentos medem a quantidade de luz refletida por uma superfície e calculam atributos como a área de ponto (dot size), o ganho de ponto (dot gain), o contraste de impressão (print constrast), o erro de tom (hue error) e o grau de contaminação de uma tinta (acinzamento).
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Síntese aditiva e subtractiva.

W=100R+100G+100B
X=20R+40G+70B - RGB
X=80C+60M+30Y - CMY

Distância entre duas cores no espaço de cor Lab.

 

T=55L+23a+42b
U=20L-50a-30b
V=30L+53a-20b

Qual entre T e U é a mais próxima de V?

ΔE=Distância entre duas cores

ΔE²=(ΔL)²+(Δa)²+(Δb)²

Distância entre T e V:
ΔE²=(55-30)²+(-23-(+53))²+(42-(-20))²
ΔE²=(25)²+(-30)²+(62)²
ΔE²=625+900+3844
ΔE=√5369
ΔE=73,5

Distância entre U e V:
ΔE²=(20-30)²+(-50-53)²+(-30-(-20))²
ΔE²=(-10)²+(-103)²+(-10)²
ΔE²=100+10609+100
ΔE=√10809
ΔE=103,9

 

Espaço de cor Lab.

É um espaço de cores uniformemente distribuidas, de cromaticidade uniforme.
Tem uma distribuição perceptualmete uniforme, luminosidade separada da cromaticidade e é a representação dos contrastes cromáticos naturais do ser humano.

L=luminosidade
a b=cromaticidade

Fruto de pesquisas da Comissão Internacional em Iluminação (Commission Internationale dEclairage, daí o CIE da sigla), CIELab trabalha com três canais diferentes. O canal L (que varia de 0-preto a 100-branco), que guarda as informações de luminosidade de uma cena, e os canais a e b comportam a informação de cor. Em a, valores positivos indicam magenta e negativos verde, enquanto em b, valores positivos indicam azul e negativos amarelo.

Considerado um espaço de cor independente (cor absoluta), difere dos modelos RGB e CMYK (cores sintetizadas), pois os valores aplicados no modelo CIE Lab são consistentes em qualquer dispositivo (monitores e impressoras), ou seja, um dado valor cromático terá o mesmo resultado não importando o dispositivo utilizado. O que não ocorre com os modelos RGB por dependerem do Hardware (monitores, câmeras), e CMYK por dependerem, entre outros fatores, do papel, tipo de tinta e tecnologia de impressão utilizados.


A-Lab
B-Espaços de trabalho
C-Dispositivos

Espaço de cor XYZ.

Com a necessidade de todas as cores visíveis terem componentes positivos foi criado o Espaço de cor XYZ. Contudo o branco continua a ter componentes iguais, a luminosidade é o valor da primária Y.

Conversão RGB-XYZ
Matriz de transformação
X=0,49r+0,31g+0,20b
Y=0,18r+0,81g+0,01b
Z=0r+0,01g+0,99b

Exemplos:
Cor=20r+30g+40b
X=0,49x20+0,31x30+0,20+40 = 9,8+9,3+8=27,1 X=27,1
Y=0,18x20+0,81x30+0,01x40 = 3,6+24,3+0,4 Y=28,3
Z=0x20+0,01x30+0,99x40 = 0+0,3+39,6 Z=39,9
Cor=27,1X+28,3Y+39,9Z

Cor=-0,6r+0,8g+0,8b=1ut Cor1=50ut Cor2=200ut
Cor1=-30r+40g+40b
X=0,49x-30+0,31x40+0,20x40 = -14,7+12,4+8 X=5,7
Y=0,18x-30+0,81x40+0,01x40 = -5,4+32,4+0,4 Y=27,4
Z=0x-30+0,01x40+0,99x40 = 0+0,4+39,6 Z=40
Cor1=5,7X+27,4Y+40Z

Cor2=-120r+160g+160b
X=0,49x-120+0,31x160+0,20x160 = -58,8+49,6+32 X=22,8
Y=0,18x-120+0,81x160+0,01x160 = -21,6+129,6+1,6 Y=109,6
Z=0x-120+0,01x160+0,99x160 = 0+1,6+158,4 Z=160
Cor2=22,8X+109,6Y+160Z

Equações e coordenadas tricromáticas.

Qual a equação tricromática da cor x 0,15r;0,30g em que L=50t?
x=0,15r+0,30g+0,55b=1L
x=7,5r+15g+27.5b=50L

Quais as coordenadas rg da cor y=30r+10g+50b?
y=30/90 + 10/90+ 50/90
y=0,33r;0,11g;0,56b
rg=0,33r+0,11g

Dadas as cores 0,20r;0,30g e 0,40r;0,10g, quais as coordenadas rg da soma de 20 unidades da primeira e com 50 unidades da segunda?
0,20r+0,30g+0,50b x 20uni.=4r+6g+10b
0,40r+0,10g+0,50b x 50uni.=20r+5g+25b
soma=24r+11g+35b
m=24/70 + 11/70 + 35/70
rg=0,34r+0,16g

Padrões e Composições.

Padrão de Planos


Padrão de Linhas


Padrão de Pontos


Composição Formal - Translação


Composição Formal - Rotação


Composição Formal - Reflexão/Dilatação


Composição Informal - Gravidade


Composição Informal - Contraste


Composição Informal - Ritmo


Composição Informal - Centro de Interesse


Espaço - Negativo/Positivo


Espaço - Profundidade


Espaço - Volume


Composição acromática - Preto e Branco


Composição acromática - Transição tonal


Composição acromática - Cinzento claro/médio/escuro


Composição cromática - Tom único, Saturação máx./mín., Variações de luz


Composição cromática - Tom único/Dois tons, Variação de saturação, Luminosidade única


Composição cromática - Variações de tom, saturação máx. e variável


Variação de Intensidade - Composição de pontos/Formação de linhas


Variação de Intensidade - Composição de pontos/Formação de planos


Variação de Saturação - Linhas em paralelo


Variação de Saturação - Redes

Plano RG. Componentes tricromáticos e coordenadas tricromáticas.

Lugar do espectro(2ªparte). Espaço de cor RGB.

 

Um espaço de cor nada mais é do que um modelo matemático usado para descrever cada cor a partir de fórmulas. É certo que ainda existem muitos outros espaços de cor além do RGB, como o CMYK , o HSB, o HSL e o CIE-Lab.
É o espaço de cor RGB é o utilizado em todos os monitores dos mais diversos tipos. Forma as suas cores a partir da adição de vermelhos, azuis e verdes em escalas de 0-255. Por exemplo, para que seu monitor crie uma cor vermelha, a placa de vídeo transfere a informação 255,0,0 para os pixels que devem ser vermelhos. Para o branco, a placa manda um sinal 255,255,255. Ao somar todas as cores primárias em seu valor máximo, o monitor atinge o branco. No outro extremo, para sintetizar o preto, o sinal recebido pelos pixels é 0,0,0.


Consultar link = http://www.cs.rit.edu/~ncs/color/a_chroma.html

O controle de cor é parte integral de diversas profissões. Designers, fotógrafos, impressores, produtores gráficos, editores de vídeo, todos se beneficiam do conhecimento sobre espaços de cor. Dependendo da aplicação desejada, é possível escolher um espaço de cor apropriado para cada saída.
Por exemplo, um cineasta que só publica seus vídeos na internet pode muito bem manter todo seu equipamento regulado em um espaço RGB, e ter certeza de que seus projetos terão cores constantes na medida do possível. Um designer gráfico ao projetar um livro impresso deve optar por trabalhar a saída em CMYK, para aumentar a qualidade da reprodução de cor na gráfica, enquanto um fotógrafo que imprime álbuns, mas também divulga suas fotos online pode preferir trabalhar em HSL ou CIE-Lab, para garantir a melhor conversão das imagens tanto para RGB quanto para CMYK.
No fim das contas, a decisão por usar um espaço de cor ou outro depende do destino a ser dado ao trabalho final

Lugar do espectro(1ªparte).

EQUAÇÃO TRICROMÁTICA DA COR C
C=50R+20G+35B
Os valores de RGB são os componentes tricromáticos da cor C.

O lugar do espectro define a fronteira tridimensional da representação das cores visiveis através da soma de três primárias(RGB).
Nessa representação são representados os atributos da cor:
O Tom
Refere-se à qualidade (nome) da cor (olho distingue 125 tons) ex: amarelo, vermelho, verde, etc...

A Luminosidade
É a quantidade de luz que atinge o olho humano dentro do mesmo tom e da mesma pureza (mais clara, mais escura);limites : preto e o branco.

A Saturação
É a proporção do tom puro predominante, refere-se à nossa percepção da diferença duma dada cor relativamente à cor branca ou cinzenta-
– Cor esbatida tem pouco saturação
– Cor espectral tem muita saturação
– Uma cor é tanto mais saturada quanto menor a quantidade de branco ou preto tiver. Uma cor está completamente saturada, quando não possui nem branco nem preto.

Experiência Fundamental da Colorimetria(cont.).

C1=5A-10B+10C C2=10A+10B C3=-10C C4=5A-5C
M=3C1+2[C2-C3+4(C4+C1)]
M=3C1+2C2-4C3+8(C4+C1)=
=3C1+2C2-4C3+8C4+8C1=
=11C1+2C2-C3+8C4=
=11(5A-10AB+10C)+2(10A+10B)-4(-10C)+8(5A-5C)=
=55A-110B+110C+20A+20B-40C+40A-40C=
=(55+20+40)A(-110+20)B+(110+40-40)C=
M=115A-90B+110C

Representação do ponto M no espaço ABC.


Será que M pode ser reproduzida no sistema de cores ABC?
Não

Será que M pode ser medida no sistema de cores ABC?
Sim

Leis de Grassman(cálculo).

De acordo com a aula anterior, vamos respeitar três das quatro leis e calcular a quantidade de primárias de uma cor, para isso represento uma cor como T:
x=2A+3B+4C y=4B-5C z=-2A+6C
T=4y+x-5z=
=4(4B-5C)+(2A+3B+4C)-5(-2A+6C)=
=16B-20C+2A+3B+4C+10A-30C=
=12A+19B-46C
Conclusão: T=12A+19B-46C, cor T é constituída por 12uni. de A, 19uni. de B e -46uni de C.

Tom, Luminosidade e Saturação

Tom Quer dizer coloração da cor. Dependente do tom, pode denominar-se de azul, amarelo, vermelho, etc.
			.
Efeitos luminosos da cor  Uma cor aparece quase sempre perto de outras e essa proximidade, de acordo com a característica de cada uma das cores, provoca alterações na luminosidade dessa cor em questão.    Repara no exemplo a seguir:
Saturação A saturação máxima de uma cor é atingida quando corresponde ao seu comprimento de onde no espectro visível, podendo denominá-lo assim de tom puro.
Gradação das cores Quando falamos em gradação de uma cor, devemos pensar sempre na saturação dessa mesma cor, grau de pureza. Uma cor pode ser apresentada segundo vários graus de pureza, ou seja, esta pode ser apresentada pura ou misturada com outra cor. Para escurecermos uma cor devemos misturar o preto a essa mesma cor. Para tornar uma cor mais clara, devemos juntar-lhe branco. Este processo pode ser repetido com todas as cores.